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榮民才藝
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薪傳華夏風采
民藝

現代舞是文學的肢體語言,從聲律中踩踏舞步,浪瀾壯闊;感人肺腑的戲曲,眼波流轉,做工細膩;御前清音與南北管展現絲竹之美,京韻大鼓走進鼓韻,音律、對仗與押韻,讓人怎麼聽,怎麼順;鐵板快書、相聲、雙簧,稗官野史熱鬧登場,情節在抑揚頓挫、平平仄仄裡舖陳出緊湊高低,布袋戲、皮影戲、歌仔戲等等,忠孝節義融會民俗戲曲共鳴多彩多姿,抓緊人心。 擊鼓擂動間力與美展現活力,武樂沸騰的和諧秩序有舞翻飛,說學逗唱的即興表演發人深省,民俗技藝的驚人高超讓人驚呼迭起,榮民藝術家以手工技藝與戲曲質精量豐貢獻卓然,也同時豐盈扎實精神食糧,默默於創思、構想、企畫、編導、演出等專業崗位,觸動、感動人心,豐實生活於大愛無形!

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三娘教子
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三娘教子
飾陳宮
失空斬

周正榮

生於1927年,卒於2000年,十三歲入上海戲劇學校,師事多位名師,二十二歲隨父母來台,在陸光國劇隊三十七年,一直擔任台柱要角,與胡少安、哈元章、李金棠並稱「台灣四大鬚生」。 王安祈教授自民國七十四年起即為周正榮先生所屬「陸光國劇隊」編寫劇本,對於周先生排戲演出等情形知之甚詳。曾編寫「寂寞沙洲冷,周正榮京劇藝術生命」,根據王安祈與周正榮三次的訪談紀錄,及周正榮珍藏一輩子的日記<戲劇考評>、節目單、照片等資料;並比較其所尊余楊二派的精範本錄音,細膩分析周正榮的唱腔及表演藝術,而分為《周正榮京劇藝術生命史》及《周正榮藝術析論》上下二篇,已經出版,為周正榮一生堅持京劇藝術精神及成就,留下完整紀
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